这个例子之中，张飞回答的俺也一样成功破圈，成为了一个互联网网上的流行性极高的网络用语。这对应着副歌，大众记忆的旺旺上简单粗暴，重复性高的文字。张飞俺也一样就是一个非常典型的商业副歌思维：简单、搞笑、强烈的情绪、记忆点拉满。
但是我们在音乐创作者的视线之下，就发现：我们为了副歌的张飞说出这句俺也一样，往往需要用上万字来提供、搭建一个舞台氛围，让桃园三结义行动起来，让关羽、张飞、刘备的角色生动起来。那么故事的整体和切入点，往往并不是这一句俺也一样提供的架构，俺也一样只是在主要的主歌部分内被观众记忆的部分。
那么我们就会知道，副歌好听的原因是因为满足流行性的三点：
而要想让情绪强烈，那就需要进行铺垫，铺垫部分才是音乐和文学故事的整体。所以从作曲的曲式结构和文学架构等等艺术形式，副歌他主要的功能是一种基于主歌情绪的强烈赞叹和升华作用。他的意义就是让歌曲的主歌具有较好的流行性和记忆点。那么为什么主歌不能像副歌一样好听呢？答案是：商业化选择。
2：副歌好听的本质是流行音乐的商业选择导致的。在流行音乐最早诞生的20世纪初时，流行音乐的旋律往往并不是重复的。但是在大量的商业音乐的市场反馈下，出现了一个非常明显的规律——即，大量重复好听旋律的歌曲，往往更容易获得更高的商业利润，普遍流行度更高。
那么慢慢的，评判一首歌能否大卖的标准，朝着：商业能否做出重复好听抓耳旋律。这种主要的流行记忆点，在流行作曲上被称之为Hook（钩子），作曲学称之为动机。商业化流行音乐慢慢成为了一个以Hook为主的作曲形式。
我们觉得副歌更好听的原因实际上是：商业化作曲Hook优先级比主歌更高，它属于小而美的精品旋律，Hook的副歌部分能否进行一个情绪爆发，会直接决定音乐的好坏和市场反馈。而主歌的作曲功能，往往是一种烘托作用，所以本质上Hook的听感的的确确更容易获得流行化的大众认可。
而商业又是一个追求最高高利润的目的。这就导致了典型的作曲失衡：副歌高预算，主歌随便不难听就行，无意义的口水歌就出现了。但是如果我们仔细去比对也会发现一个更深层的问题：王力宏的歌曲、陶喆的歌曲、周杰伦的歌曲他们好听的原因，往往是因为主歌和副歌同样精彩。
3：主歌和副歌在作曲上都可以做到精彩，大部分副歌好听，主歌不好听的原因是作曲上的能力不足和商业删减，而主歌和副歌一样好听，往往是经典音乐的标配。在二零二四的当下，王力宏和陶喆这两位曾经被周杰伦摁下的顶级音乐人的音乐为什么翻红？答案就在于：王力宏和陶喆恰恰是主歌部分极为精彩，甚至于说王力宏的主歌大部分情况下都和副歌之间是一种互补的顶级旋律。
尤其是王力宏的音乐，主歌都极为出彩。比如说在二零二四年网络爆火的《火力全开》、《错爱》、《心中的日月》都是主歌极为出彩的作品。甚至于王力宏、周杰伦、陶喆他们三人的音乐好听的部分反而是主歌更多。这就意味着其实：副歌更好听其实是一种作曲和音乐制作之上的商业删减。
大部分的歌手他们无法满足提供较高水准的主歌优质作品，乃至于说：如果一首歌主歌写得很好，那么对于商业公司的做法应该是：将主歌单独拿出来，作为第二首歌的独立副歌。两首都能赚钱，肯定比一首要更好。
商业他并不是一种追求音乐表达的目的，而是以利润为主。实际上是大部分人认为副歌比主歌好听的关键是因为：商业投入音乐资源的失衡导致，反正只要把Hook写好，把副歌写好，就能大卖，那么为什么要再加一道工序让主歌更好？答案是：商业追求的利润最大化。
综上，我们会发现，副歌之所以叫副歌，是因为副歌的曲式结构功能性是升华主歌的基调情绪，完成一种人为的赞叹和对比。而主歌之所以叫主歌，是因为主歌的情绪往往是贯彻歌曲的，他是歌曲存在的基石，也是副歌的烘托源头。而副歌更好听，其实是商业追求利润只做好副歌忽略主歌音乐资源的选择。
王力宏、陶喆的大量作品主歌和副歌同样优秀，而且古典乐之中，主歌和副歌同样极为出彩，并没有商业流行音乐这种强烈的资源不匹配，有一种主歌拉胯，副歌更好听的原因。返回搜狐，查看更多